それを端目に見ていた幸雄は、自らディスコの経営に乗り出す。そしてマリーをシンガーに起用した「マリーwithメデューサ」を結成する。1981年に、ライヴアルバム『Marie FIRST LIVE』を発表した。 　1989年発表のスタジオ・アルバム『l was Born ln OKINAWA』に収録されている「DANGER NIGHT II」の作詞は、アン・ルイスによるものだ。「II」というからには「I」があるわけだが、こちらはSabrina（ガールズ・メタル・バンドFLYING VISIONのSHIMAをヴォーカルに迎えて結成された女性ヴォーカル・バンドで、ギタリストは元ANTHEMの小柳彰史）のアルバムに収録されている。 　翌年、『BURNING BLOOD』（1990年）を発表した。メイン・ソングライターは、同時期、ジャニーズ事務所所属のロック・バンド男闘呼組の楽曲を手がけていたMark Davis。そのおかげで、実に美味しい歌謡メタル・アルバムとなっている。 　80年頃に勃発した新たな音楽ジャンルのヘヴィメタルでも、外国産が尊ばれ、国産（ジャパメタ）は蔑視されていた。だが、さまざまなところで進んだ国産化にならい、海外ヘヴィメタル・シーンと連動していた日本のヘヴィメタル・シーンにおいても国産化が受け入れられ、2010年から嬢メタル・ムーヴメントが花開いた。 　さらに、「アイドルとメタルの融合」をテーマに結成されたBABYMETALは、国内での活動を飛び越えて、ワールドワイドな活動を展開するに至っている。もはや国産化の時期はとうに過ぎており、すでに海外輸出の時代が到来しているのである。今や日本のサブカルチャーは、世界をリードする存在となっているのだ。 　いずれにせよ、嬢メタル黎明期に、日米ハーフのメタル・シンガーが3人もいたことは実に興味深く、このことは、嬢メタル史を論ずるにあたって、外すことができない要素だろう。 　ところで、ジャパメタの数多くの男性ヴォーカリストを振り返っても、日米ハーフの者は見かけない（在日韓国人はいるけれども）。というか、歌謡曲でも日米ハーフの男性歌手って見かけない。なぜか女性ばかり。その理由は、日米ハーフの若い女性は、その属性だけで、音楽を生業とする者らから「商品価値」があると見なされていたということだろうか……。（やまの・しゃりん）漫画家・ジャパメタ評論家。1971年生まれ。『マンガ嫌韓流』（晋遊舎）シリーズが累計100万部突破。ヘビメタマニアとしても有名。最新刊は『ジャパメタの逆襲』（扶桑社新書）