――2000年に発売された「ぼくのなつやすみ」がヒットしたきっかけは何だと思いますか？ 綾部：たぶんライバルがいないゲームだったことが幸いしたのかも。銀座ソニービルの全館を使ってイベントをやってもらったり、NHK以外全てのキー局で取り上げてもらったり。印象的だったのは、当時の『ニュースステーション』（テレ朝系）で、久米宏さんが「今日で8月が終わります」と言って、「ぼくなつ」が紹介されたことですね。『笑っていいとも！』（フジテレビ系）でも紹介されました。面白い仕事が成立したなっていう手応えを感じました。 ――綾部さんは肩書きがゲームデザイナーということですが、どこまでやっているんですか？ 綾部：今はプログラムまではやりませんが、ゲームデザイン、これはゲームのメカニクス（遊び）の設計ですね。あとシナリオとアートディレクションまではかっちりやります。「ぼくなつ」の場合は背景のレイアウトも僕でした。宮崎駿監督が「アルプスの少女ハイジ」で全話のレイアウトをやったことが伝説になってますが、僕も一応、「ぼくなつ」全作でラフレイアウトまでを担当してるので、少しだけ褒めてもらいたいです（笑）。 ――今のゲームはパッケージだけじゃなくて、ダウンロードで買う人も多いので、「ぼくのなつやすみ」もすごいお金が入ってくるんじゃないですか？ 綾部：「ぼくなつ」は日本でしか出てないし、いくら入ったかはもちろん言えないですが（笑）。たくさん入ってきたというより、長きにわたって少しずつですね。夏休みのゲームは、秋になるとガクンと売り上げが下がってしまう季節商品なんです。 　だから毎年7月や8月の売り上げを見て「ああ、まだこれぐらい生き残っていたんだな」とか思ったり。今でも15年くらい前に出た「ぼくなつポータブル2」と「ぼくなつ4」の印税がうっすら入ってきてますね。今年の夏は暑くて長かったので、「なつもん！２０世紀の夏休み」も長く売れて欲しかったんですけど、やっぱり季節商品なのか、9月になると売り上げが下がりました。 ――そういうものなんですね。経営者的にいうと、安定しないですね。 綾部：いやいや、低めに安定している、という感じです。 ――ゲーム会社は、コロナ以降おうち時間の影響もあり、売り上げが大きくなっているとばかり思っていました。 綾部：コンシューマー（ゲーム専用機）の場合、メジャータイトル以外は、まあそんなもんです。