さて、その頃日本では、フォークソングやロック・ミュージックが反体制、反商業主義の音楽とされていた。フォークソングは、1960年代後半ごろから、「安保闘争」などの学生運動と地続きで盛り上がった。だが、学生や新左翼らは「革命闘争」に敗北する。そこで今度は、闘争に疲れて日常生活に回帰していく若者らの心情を唄った「四畳半フォーク」が盛り上がった。 　ロックの方では、頭脳警察が反体制バンドとして有名だ。彼らの1stアルバム『頭脳警察』（1972年）に収録されている「世界革命戦争宣言」「赤軍兵士の詩」「銃をとれ」の3曲は「革命三部作」と呼ばれている。 　またパンクロック・バンドのアナーキーは、『アナーキー』（1980年）収録の「東京・イズ・バーニング」で、「なーにが日本の象徴だ」「なんにもしねーでふざけんな」という歌詞で、天皇制を罵倒した。実際のところ、天皇陛下はご公務を忙しくこなされているわけだが、政治に疎いアホなバンドマンには知る由もなかったのだろう。 　当然、右翼団体が黙っているはずがなかった。レコード会社のビクターは右翼系の政治団体から抗議を受け、結局、回収という措置を取るに至った。アルバムは後に「東京・イズ・バーニング」を削除して再販されている。 　反体制、反日左翼的なハードコア・パンクのあり方は、かつての新左翼と同じような道程をたどった。新左翼各党派は、闘争に敗北した後、さらに先鋭化を強めていき、さまざまな暴力事件やテロ・殺人などを犯していったわけだが、ハードコア・パンクも彼らと同じように先鋭化していき、ステージ上で過激なパフォーマンスを行う方向に舵を切る。そしてそれは犯罪行為にまで突き進んでいった。 　例えば、ソ連の独裁者ヨシフ・スターリンの名からとったザ・スターリンは、ステージ上で汚物をぶちまけ、女性客にフェ◯チオさせるなどの、過激なパフォーマンスを行なった。文化祭で全裸になり逮捕もされている。 　じゃがたらという名のバンドのヴォーカル兼リーダーの江戸アケミ（1953－1990年）は、自らを傷つけ血を流したり、自分の肛門に浣腸をして糞を垂れ流すなど、ステージ上で変態としか言いようのない行為を見せつけた。 　ハナタラシは、ライブハウスを破壊して閉店に追い込んだり、ガソリンを床にぶちまけ、火炎瓶を投擲しようとする（未遂）などの無茶なステージ・パフォーマンスで話題となった。 　一方で、ハードコア・パンクの中には、音楽的に進化・深化していくバンドも存在した。その一つであるGUSTUNKは、へヴィメタルに傾倒していった。楽曲を練り込んだり演奏技術を向上させるなどの音楽的な進化・深化を追求していけば、精神性はともかく、音楽ジャンルとしては必然的にハードコア・パンクから離れていくということなのかもしれない。 　反体制としてのロックは、ハードコア・パンクとして暴走していったが、真面目なロック・バンドは、音楽としての発展を進めていき、多様化していった。新たな音楽ジャンルのHR/HMが生まれ、さらにスラッシュメタルやデスメタルへと細分化を進めていった。