――その最初の合宿の時は……たとえば『A』（1997年リリースのアルバム。シングル「Shangri-la」が大ヒットした）のレコーディングの時は「魔法の3日間」があった、とおっしゃってたじゃないですか。 石野卓球：ああ、もう「魔法の3日間」とか言ってる時点でダメ（笑）。じゃあほかの日は魔法じゃないんでしょ？ ピエール瀧：レコーディング合宿って言ってるけど、気分的には遊びだからね。 石野卓球：一緒にキャンプに行ったみたいな。ずーっと俺、裸だったし。 ピエール瀧：「酒はハコ買いだろ？」っていう（笑）。 石野卓球：写真見せてないよね、レコーディング中の。瀧、すぐ出る？ ピエール瀧：出るよ。（スマホをいじっている）これ（見せる）。 ――（見る。全裸で作業している写真）はははは！ ピエール瀧：この感じ。 石野卓球：あ、2曲目の「東京チンギスハーン」に……「逃げて！」って声が入ってたのわかった？ ――はい。昔、川崎クラブチッタの楽屋で、ケラさん（ケラリーノ・サンドロヴィッチ）が某大御所パンクスにからまれて、まりんが「ケラさん逃げて！」って叫んだという、有名なエピソードの。 石野卓球：その時のまりんの声はもちろん録音されてないけど、最近、ナゴムのイベントでまりんが呼ばれて、そのオープニングで「ケラさん逃げて！」って叫ばされたのが残っててさ。 ピエール瀧：開会宣言的なね。 石野卓球：それをサンプリングして入れて。あと、「最高！」って入ってるじゃない？ あれは、瀧を俺に紹介してくれた伊藤って奴の声なのね。（瀧に）説明してよ、あの声の経緯。 ピエール瀧：高2か高3の時に、こいつが人生（電気グルーヴの前身バンド）の前に愛情（I-JOE）って名前でライブをやってた時に、俺は客席にいて。ライブが終わってカセットレコーダー持った友達が、みんなの感想を録って回ってて。で、「ひとこと！」って言ってんのは俺の声で、「最高！ 今まででいちばん」って言ってるのは伊藤の声なのね。 石野卓球：だからあれはまりんと伊藤、文敏と正則を通り過ぎていった男たち、っていう。 ――やっぱり細部まで必然でできてるんですね。 石野卓球：そりゃ全部意味あるよ。「東京チンギスハーン」の「1,2,3,4」って声も、ギターウルフじゃなきゃダメだからサンプリングしてるし。 ――この今のいいコンディションになることを目指して、ずっとやってきたみたいなところはあります？ 石野卓球：いや、べつにそんなことないけど、気がついたらこういうやりやすい状態になってた。 ピエール瀧：目指したわけじゃないけど、気がついたらこうなってて、この状況、悪くないっていう。 石野卓球：まあでも、2015年の（ドキュメンタリー）映画とかもあって、理解しようとしてくれる人は前より増えたし、それでやりやすくなったっていうのもあるんじゃないかな。 　うちらをパッと見て「なんだこれ？」ってただびっくりして拒絶する人もいるけど、「ああ、こういう人ね」って理解されるようにもなった。それはずいぶん違うと思うよ。その安心感っていうかさ。だから、うちらをより知ってもらおうとする必要もなければ、逆に突き放す必要もないしさ。 　自分たちがニュートラルに、ここまで音楽をやってきて、じゃあ今はどういう音楽を奏でたいか、どういう方向に行きたいか、それがこれ、っていう。 　で、基本的に今回も「ユーフォリック」って曲以外は、全部J-POPだと思って作ってるから。自分でサンプル盤に入れたんだけど、「ユーフォリック」のとこだけジャンルを「TECHNO」にして、ほかの曲は全部「J-POP」にしたから。うちらべつにテクノやってるわけじゃないじゃない？ あくまでJ-POPっていうか、ポップスの括りの中でやりたい。 　たとえば歌がちょっとしか入ってなくても、うちらにはそれはポップスでさ。「プエルトリコのひとりっ子」とか「顔変わっちゃってる。」とか、新しいポップスだと思うし。すごくいいですよ。全部いい。