――今の世の中の音楽状況は、電気グルーヴにとってやりやすくなっている感じはします？ 石野卓球：どっちかっていうとやりやすいんじゃないの？ EDMとかも……俺聴かないけど、その手の音楽、いわゆるエレクトリック・ミュージックへの偏見は減ってきていると思うし。 　いまだにいるけどね、テクノを「ピコピコ」とか言ってる人さ。「ピコピコ」撲滅運動をしたい。違うって、古いよ、それ「エレキベンベン」と同じだって。これ書いといて、「テクノ＝ピコピコ」じゃないって。 ピエール瀧：でも人懐っこい感じはあるよね、このアルバム。女子大生とか、聴いてくんないかなあ、とか思う。 ――これを作り終わったあとも石野さん、スイッチ切れてないまま？ 石野卓球：うん、新しく曲作ったり、昔の曲を作り直してみたり、飛行機の中で聴いた曲を「これサンプルで使えるな」って、帰ってからそれをネタに作ってみたり。 ピエール瀧：ずーっとそんなことやってるよね。 石野卓球：今だって、うちのスタジオ誰もいないけど、シーケンサー、ループで鳴ってるもん。すぐ作業ができるように。 ――こんな状態初めてですか？ 音楽人生上。 石野卓球：ここまでのはないかな。あと、年齢的なこともあって。もう先はそう長くないわけじゃん。やれるうちにやっておこうっていう。だから、レコーディングが終わって、しばらく休み的な日があったんだけど、そこで何やるかっていったらすることなくて、曲を作ってた。 　アルバムの最後の「いつもそばにいるよ」とかさ、メロディが鼻歌で出てきて、「これ何だっけ、誰かの曲だっけなあ」と思ってさ。（瀧に）誰かの曲？ ピエール瀧：（笑）。 石野卓球：人にきいたもん、「この曲聴いたことある？」って。「Yesterday」と同じだよね、ポール・マッカートニーが「この曲作ったんだけど、誰か聴いたことある？」っていう。メロディが全部いっぺんに出てきて……なんかあるんじゃない？ 誰かの曲なんじゃない？ 怖くなってきた（笑）。 ――瀧さん、今のそんな石野さんを見ていていかがですか？ ピエール瀧：まあ、らしいとも言えるし、ここまでのやつはなかったから調子いいんだなとも言えるし。調子いい時は、泳がしといた方がいいじゃん。楽しそうだしね。 石野卓球：そう、昔もそういう時あったけど、昔は調子いいと個人の制作の方に行ってたのね。「今調子いいから、電気なんかやってらんねえ」みたいな。でも今は、それを電気に還元できるから。たとえばもし「今日から電気のアルバムを作れ」って言われたら、できるもん。2ヵ月あればできる、新しいのをもう1枚。 ――瀧さんの方は？ ピエール瀧：まあ、変わんないね。今回はさらにずっと「へーえ」って見てる感じだったからね。まあでも、とは言いながらも、作業してる時とか、構成のとこだったりとかは――。 石野卓球：関与してないわけじゃないから。曲がここまでできたのを聴いてみて、瀧と一緒に聴いて構成を考えて、瀧が言うことも取り入れて……たまにとんちんかんなことを言って、無視することあんだけど。 ピエール瀧：（笑）。「あ、無視されてんな」って思う。 石野卓球：今Aの話をしてるのにこいつCのことをずっと言ってるな、っていうのに途中で気づいて、無視して。 　あと、昔は瀧も、レコーディングに来れないと「俺もう関係ねえ」みたいな感じでタッチしなくなることもあったけど、今はそれもないし。来てなくても参加してるっていうかさ。だから……瀧の口から言いづらいだろうけど、やっぱりこれは2人組のグループのもの。っていうふうに、認めてやるよ。 ピエール瀧：（笑）。 ――どの曲もすごく電気だけど、どの曲も「こんな曲今までなかった」というものになっていますよね。 石野卓球：あのね、電気グルーヴのスタイルを知ってる人は、「こういうものだろう」って聴くかもしれないけど、いったん引いて俯瞰で聴いてみてほしいっていうかさ。特に「顔変わっちゃってる。」とかの奇形ぶりはさ……。 　何も考えずに作っていったらああなったんだけど、5分半ぐらい尺あるでしょ？ 12インチ1曲分ぐらいじゃない？ かといって12インチのロング・バージョンみたいにイントロが長いわけでもなく、普通にAメロとかBメロとかあって、で、サビらしいサビがあるわけでもない。 ピエール瀧：でもちゃんと歌ものだしね。盛りつけがちゃんとしてるからさ、すげえきれいな料理に見えるんだけど、実は異質なもので盛りつけてある。あと二段重ねっていう（笑）。皿の下にまた皿、っていう感じとかさ。 石野卓球：しかもそれをGarageBandで、ママレンジみたいなおもちゃのキッチンで作ってるという（笑）。だからJ-POPって括りにしてるっていうのは、テクノとかそっちの音楽の異形のものっていうよりは、J-POPの異形のものって捉えられた方がわかりやすいから。